Opernkritik: Glut im Spiegelkabinett
Die Ausstattung ist karg, dafür klingt die Hauptrolle umso üppiger: „Manon“ am Theater Magdeburg zeigt, warum Massenets Oper zu den großen Werken der französischen Romantik gehört.
Theaterkritik: „Wunde Stadt“ in Magdeburg
Das Theater Magdeburg befragt mit Kevin Rittbergers Auftragswerk „Wunde Stadt“ die Folgen des Weihnachtsmarkt-Anschlags 2024
Opernkritik: Ich und Äch
Als hätten Schostakowitsch und Ligeti zusammen eine Oper gemacht: In Alfred Schnittkes teuflischer Parabel „Leben mit einem Idioten“ aus dem post-sowjetischen Russland rollen die Köpfe nach Art des absurden Theaters. Und Intendant Julien Chavaz kitzelt in Magdeburg sogar den Sinn hervor.
Opernkritik: „Leben mit einem Idioten“ in Magdeburg
Julian Chavaz inszeniert Afred Schnittkes absurde Oper am Theater Magdeburg als Zirkusspektakel voll abgetakelter Clowns
Podcast: Tannhäuser
Folge Fünf des Opernpodcasts „Die Primadonnen“ mit Georg Kasch und Salif Nimaga: Muss man sich wirklich zwischen körperlicher Wollust und geistig-keuscher Liebe entscheiden? Da ist das Scheitern doch programmiert! So geht’s auch dem Titelhelden in Richard Wagners Oper „Tannhäuser“ von 1845.
Theaterkritik: Deys Liebe
Mit dem wundersamen wie vielschichtigen Roman „Blutbuch“ gewann Kim de l’Horizon 2022 den Deutschen Buchpreis. In Jan Friedrich gefeierter und beim Stückemarkt für den Nachspielpreis nominierter Inszenierung verschmelzen Bilder und Worte kongenial.
Opernkritik: „Salome“
In Tik-Tok-Tempo: Gerald Barrys Oper „Salome“ in Magdeburg
Opernkritik: „I Capuleti e i Montecchi“
Am Theater Magdeburg inszeniert Pınar Karabulut Vincenzo Bellinis Belcanto-Version des „Romeo und Julia“-Stoffs als Spaghetti-Western mit beeindruckenden Stimmen
Essay: Eins, uneins, zerrissen, geeint?
30 Jahre Vereinigung –
Wie sich das Theater dem Thema
2020 genähert hat
Podcastgast: Der Stoff, aus dem der Osten ist
Theaterpodcast Folge 14: Von einer Magdeburg-Reise kommen wir mit Fragen zurück: Welche Themen interessieren 30 Jahre nach dem Mauerfall das Publikum in den neuen Bundesländern? Muss man hier anders Theater machen? Und warum fallen Kritiken oft anders aus als Zuschauerreaktionen?