Co-Moderation: Die Zukunft von Care ist solidarisch!
Panel zum Abschluss der Tagung „Time to Care – Strategien von Inklusion und Empowerment gegen Politiken der Härte“ der Dramaturgischen Gesellschaft
Interview: „Wir sind schon Trüffelschweine“
Bei den OPER! AWARDS 2026 wurde das Theater Regensburg als „Bestes Opernhaus“ gewürdigt. Im Interview spricht Intendant und Operndirektor Sebastian Ritschel über die Besonderheit, Musiktheater an einem Mehrspartenhaus zu machen, über Entdeckerlust jenseits des Kernrepertoires und darüber, wie man das Publikum umarmt.
Theaterkritik: „Hamlet: R2D2 or not 2B2“
Das Kollektiv De Warme Winkel inszeniert am Schauspiel Hannover einen Theaterabend mit Robotern frei nach William Shakespeares „Hamlet“
Opernkritik: „Der Waffenschmied“ in Rudolstadt
Bernhard Stengele, zwei Jahre lang Minister in Thüringen, kehrt mit Albert Lortzings „Der Waffenschmied“ am Theater Rudolstadt zur Bühne zurück
Podcast: Dialogues des Carmélites
Folge Sieben des Opernpodcasts „Die Primadonnen“ mit Georg Kasch und Salif Nimaga: Francis Poulencs „Dialogues des Carmélites“ an der Semperoper Dresden
Opernkritik: „Cardillac“ in Meiningen
Hundert Jahre nach der Uraufführung zeigt das Staatstheater Meiningen eine Neuproduktion von Paul Hindemiths „Cardillac“. Giulia Giammona inszeniert die Oper im Kunstsetting, Killian Farrell dirigiert.
Opernkritik: Ein Abend ohne Misston
Die Komische Oper Berlin bringt Schostakowitschs Oper „Lady Macbeth von Mzensk“ in einer Inszenierung von Barrie Kosky auf die Bühne. Ein herausragender Abend, der wenig zu wünschen übrig lässt.
Opernkritik: „Violanta“ an der Deutschen Oper Berlin
Erich Wolfgang Korngolds selten gespielter Einakter „Violanta“ hat David Hermann inszeniert; Donald Runnicles dirigiert seine letzte Premiere als GMD der Deutschen Oper Berlin.
Theaterkritik: „Candide“ am Staatsschauspiel Dresden
Volker Lösch und Sören Voima erzählen Voltaires „Candide“ neu – mit Aktivist*innen und Tipps, wie man den Optimismus nicht verliert
Musiktheaterkritik: Requiem auf die Menschlichkeit
Sebastian Baumgarten entfesselt am Staatstheater Cottbus in Helmut Oehrings „AscheMOND oder The Fairy Queen“ situative Minidramen, in deren Deutungsoffenheit die Stärke des Abends liegt. In der Rolle der Fairy Queen: Kassandra Wedel als Gebärdenperformerin.