Mit Regisseurin Gabriela Carrizo und Dirigent Teodor Currentzis hat diese Salzburger Carmen gleich zwei Interpreten, die in die Extreme gehen. Das ist teils aufschlussreich, lässt aber auch viele Fragen offen. Die größte: Warum die Sopranistin Asmik Grigorian für die Titelpartie? Weiterlesen…
Im Rahmen der Münchner Opernfestspiele zeigt die Bayerische Staatsoper Händels Zauberoper „Alcina”. Darin sucht Regisseurin Johanna Wehner in ihrer Inszenierung eine Antwort auf die hohe Künstlichkeit der Barockoper. Berührend ist dabei vor allem der glühende Sopran von Jeanine De Bique in der Titelrolle.
Haben die Berliner Opernhäuser einen Clown gefrühstückt? Die vergangene Spielzeit offenbart einen bemerkenswerten Trend zur Komik.
Lortzings „Zar und Zimmermann“ ist längst nicht mehr der Repertoireklassiker, der er einmal war. Zum Komponistenjubiläum bringt die Deutsche Oper Berlin eine Neuinszenierung. Lohnt der Versuch?
Die Komische Oper Berlin pflegt erneut das heitere Musiktheater der DDR: „Mokka-Hits und Milchbarträume“ ist eine Revue mit Songs, die Regisseur Axel Ranisch und Dirigent Adam Benzwi mit klugen Brüchen auf die Bühne bringen.
Die Ausstattung ist karg, dafür klingt die Hauptrolle umso üppiger: „Manon“ am Theater Magdeburg zeigt, warum Massenets Oper zu den großen Werken der französischen Romantik gehört.
Das Theater Magdeburg befragt mit Kevin Rittbergers Auftragswerk „Wunde Stadt“ die Folgen des Weihnachtsmarkt-Anschlags 2024
Tobias Kratzer kombiniert an der Hamburgischen Staatsoper einen Liederzyklus und zwei Einakter zu einem Abend über Feminizide im Patriarchat
Dem Oratorium „Belshazzar“ von Georg Friedrich Händel mangelt es nicht an dramatischer Energie. Doch trotz gesanglicher und musikalischer Lichtblicke, weiß Regisseur Herbert Fritsch an der Komischen Oper Berlin nichts zu erzählen.
Mit religiöser Symbolik zu hantieren, ist immer ein Balanceakt zwischen Affekt und Klischee. Auch Floris Visser gelingt das in seiner neuen „Parsifal“-Inszenierung an der Semperoper Dresden nur zum Teil.