Wie kriegt man die Theater offener, diverser, zugänglicher? Die Frage treibt Dramaturgien und Vermittlungsabteilungen seit Jahren um. Eine zunehmend beliebte Möglichkeit: das Offene Foyer. Ein Ort wie eine Utopie: zentral gelegen, gemütlich eingerichtet, kostenlos.
An der Berliner Staatsoper Unter den Linden lässt einen Matthias Pintschers vierte Oper „Das kalte Herz“ nach Wilhelm Hauffs Märchen erstaunlich unberührt zurück, obwohl toll gesungen und musiziert wird in den Waldbildern von Regisseur James Darrah Black.
Folge Sechs des Opernpodcasts „Die Primadonnen“ mit Georg Kasch und Salif Nimaga: Kaija Saariahos Oper “Innocence” von 2021 über die Folgen eines Schul-Amoklaufs und die Frage der Schuld.
Elf junge Menschen auf der Suche nach dem heiligen Gral: Warum Joanna Pramls „Parzival“-Inszenierung am Deutschen Theater ziemlich glücklich macht.
Der Titel klingt natürlich nach Musical. Juri Sternburg und Paul Eisenach erzählen in „East Side Story“ eine jüdische Berliner Familiengeschichte vom Kriegsende bis zur Wiedervereinigung. Und Lena Brasch hat das German Jewsical absolut stimmig am Maxim Gorki Theater inszeniert.
Makler und Diktatoren: Das Berliner Musiktheaterkollektiv Hauen und Stechen zettelt in den Sophiensälen mit „Ignorance is Bliss“ ein dreistündiges Chaos an.
Zugabe-Folge des Opernpodcasts „Die Primadonnen“ mit Georg Kasch und Salif Nimaga: Nicht nur Hoffmann in „Les Contes d‘Hoffmann“ ist Dichter. Sondern noch ein paar weitere Figuren im Opernrepertoire…
Zu Vieles und zu Disparates wollen die Regisseure dieser „Fledermaus“ in Braunschweig erzählen. Dabei kommt ihr die ironisch perlende Leichtigkeit etwas abhanden.
Judith Lebiez inszeniert mit großartiger Figurenführung Claudio Monteverdis „Die Krönung der Poppea“ am Mecklenburgischen Staatstheater. Martin Schelhaas am Pult erschafft einen Klangreichtum aus Alte-Musik- und romantischen Instrumenten.
Folge Sechs des Opernpodcasts „Die Primadonnen“ mit Georg Kasch und Salif Nimaga: Was hat Jacques Offenbachs Oper “Les Contes d’Hoffmann” (Hoffmanns Erzählungen) mit Whitney Houstons „I’m Every Woman“ zu tun?