Essay: Orpheus digital
Wie das zeitgenössische Musiktheater mit dem (notgedrungenen) Umzug ins Internet umgeht
Opernkritik: Funkelnde Seelenabgründe
„Der Rosenkavalier“ an der Staatsoper schwelgt opulent in Farben und Klängen
Opernkritik: Goldener Schuss
Keine gefühlvollen Abstürze in “La traviata” bei Nicola Raab an der Komischen Oper – wo das lebendige Spiel einst erfunden wurde.
Opernkritik: Kampf zweier Alphamänner
Mit 200 Akteuren: Die Komische Oper zeigt Hans Werner Henzes Tragödie „The Bassarids“ in der Regie von Barrie Kosky.
Opernkritik: Leichen pflasterten ihren Weg
Médée – Salzburger Festspiele – Simon Stone erzählt Luigi Cherubinis Medea-Oper als bürgerliche Ehe- und Asyltragödie
Opernkritik: Wieviel Revolution ist möglich?
Tannhäuser – Bayreuther Festspiele – Tobias Kratzer inszeniert Richard Wagners Oper als Konflikt zwischen Revolution und Kunstreligion
Opernkritik: So machst du deinen Sohn zum König und regierst selbst
Agrippina – Bayerische Staatsoper – Bei den Münchner Opernfestspielen legt Barrie Kosky in Georg Friedrich Händels frühem Meisterwerk die Mechanik der Macht offen
Opernkritik: Tor! Tor! Tor für Ungarn!
Ihre Beinarbeit heißt Stepptanz, ihr Ballbesitz Revue: Paul Abrahams „Roxy und ihr Wunderteam“ in der Komischen Oper.
Opernkritik: Etwas aus der Zeit gefallen
Harry Kupfer inszeniert Händels “Poros” an der Komischen Oper mit Tropenhüten, Reisekleidern und indischer Folklore
Opernkritik: Beerdigung erster Klasse
Große Stimmen, ein verschwenderisch aufspielendes Orchester, eine klare Bühnensetzung. Nur Regisseur Ole Anders Tandberg versagt.