Opernkritik: Philharmoniker setzen auf Wagner
Chefdirigent Kirill Petrenko hat ein elektrisierendes Silvesterprogramm in petto
Opernkritik: Eine hinreißende Räuberpistole
Regisseur Max Hopp bezaubert an der Komischen Oper mit Jacques Offenbachs “ Die Banditen“
Theaterkritik: Dada lebt
Nach ihrem erfolgreichen Ernst-Jandl-Abend „humanistää!“ machen Claudia Bauer und Peer Baierlein am Deutschen Theater Berlin auf der Grundlage von Kurt Schwitters‘ „Ursonate“ reinstes, prallstes Musiktheater.
Kolumne: Arme Seelen in Not
Es ist Advent und überall werden Weihnachtsmärchen gespielt. Wunderbar! Einige von ihnen weisen queere Spuren auf, die die Norm stören – und manchmal auch stabilisieren: als Hexen, Feen, Merjungfrauen. Und die Kinder?
Opernkritik: Der diskrete Horror der Bourgeoisie
Isabel Ostermanns Regieansatz für ihre Braunschweiger Salome als missbrauchte Tochter aus bürgerlichem Hause ist nicht ganz neu. Geht aber dank starker Solisten und flirrend-brodelndem Klang aus dem Ochestergraben hervorragend auf.
Theaterkritik: Es war einmal die Menschheit
Jacob Höhne inszeniert eine Weltuntergangsfantasie mit dem Theater RambaZamba: “ aerocircus“
Seminar: “Feuilleton und Kulturkritik”
Zweitägiges Seminar an der Akademie der Bayerischen Presse München als Teil der Volontärsausbildung “Zeitungsjournalismus II”
Theaterkritik: Gott ist ein Schlagzeuger
Ein Schauspieler im falschen Stück – oder im falschen Leben? Bastian Reibers furioser Abend “ Genesis“ an der Schaubühne
Opernkritik: Verkopft und kopflos
Dmitri Tcherniakovs neue „Salome“ bleibt trockenes Regiekonzept. Mit dem fehlenden Kopf des Täufers kommen der Oper zugleich auch Rausch und Sinnlichkeit abhanden. Musikalisch punktet der Abend ebensowenig – da kann auch Asmik Grigorian nichts reißen.
Kolumne: Im Schlepptau
Dragqueens sind Kunstfiguren aus Make-Up und Glitter, auf Partys und in Shows, auch in der Freien Szene und im Stadttheater. Jetzt finden sie sich zunehmend in den Schusslinien der Identitätsdebatten wieder.