Rückblick: Mit Mut zum Außergewöhnlichen
Saison-Bilanz: Die Staatsoper muss sich nach der Wiedereröffnung neu erfinden. Für Deutsche und Komische Oper war es eine gute Spielzeit
Opernkritik: Die teuflische Primadonna
Lange bejubelte Premiere: Sopranistin Anna Netrebko ist als Lady Macbeth der Star in der düsteren Neuinszenierung von Harry Kupfer an der Staatsoper in Berlin
Interview: Daniel Barenboim: „Leise Musik ist gut für die Waldbühne“
Dirigent Daniel Barenboim im Gespräch über das West-Eastern Divan Orchestra und Klassik unter freiem Himmel
Opernkritik: Falstaff in Lederjacke
Alt-68er tummeln sich an der Staatsoper: Regisseur Mario Martone siedelt die Verdi-Komödie im Kreuzberger Hinterhof an
Opernkritik: Vollendetes Alte-Musik-Glück
Eva-Maria Höckmayr inszeniert „L’incoronazione di Poppea“ an der Staatsoper
Opernkritik: Märchenhaftes Augenklappern
Vieles wirkt handwerklich unfertig, wie selbstgebastelt: Achim Freyer inszeniert „Hänsel und Gretel“
Rückblick: Rückkehr der alten Recken
Die Berliner Opernsaison konnte mit einer Reihe gelungener Premieren das Publikum überraschen
Opernkritik: Mit staunender Naivität
Wim Wenders inszeniert „Die Perlenfischer“ als simple Geschichte um Liebe, Freundschaft und Eifersucht – Daniel Barenboim dirigiert im Schiller Theater
Opernkritik: Aneinander vorbeigesungen
„Manon Lescaut“ in Hollywood – in der Staatsopern-Inszenierung von Jürgen Flimm wird viel herumgestanden
Opernkritik: Gebrülltes Glück
Gefeierte Premiere: Harry Kupfer hat Beethovens „Fidelio“ im Schiller-Theater als finsteres Mahnmal inszeniert