Theaterkritik: Fast Kinder noch
Lola Arias „Campo minado / Minenfeld“ beim Adelante-Festival in Heidelberg
Essay: Die Ära der Frauen
Hosenrollen – Warum Schauspielerinnen
heute so oft
Männerfiguren spielen
Theaterkritik: Jedermanns Beißreflex
Othello – Staatstheater Darmstadt – Gustav Rueb knüpft mit Shakespeares Drama an aktuelle Rassismus- und Sexismusdebatten an und findet ein überraschendes Ende
Theaterkritik: Hat er sie vergewaltigt?
Nichts, was uns passiert – Stadttheater Gießen – Sandra Strunz inszeniert Bettina Wilperts Roman als konzentrierte Zwei-Personen-Befragung
Theaterkritik: Korridor des bourgeoisen Horrors
Sommergäste – Salzburger Festspiele – Auf der Pernerinsel Hallein zeigt Evgeny Titov Maxim Gorkis Bourgeoisie-Abgesang als geschlossene Gesellschaft
Opernkritik: Leichen pflasterten ihren Weg
Médée – Salzburger Festspiele – Simon Stone erzählt Luigi Cherubinis Medea-Oper als bürgerliche Ehe- und Asyltragödie
Opernkritik: Wieviel Revolution ist möglich?
Tannhäuser – Bayreuther Festspiele – Tobias Kratzer inszeniert Richard Wagners Oper als Konflikt zwischen Revolution und Kunstreligion
Buchkritik: „Er muss mir recht geraten“
Mamsi und ich. Die Geschichte einer Befreiung – Die Autobiographie des Theaterkritikers C. Bernd Sucher
Podcastgast: Der Stoff, aus dem der Osten ist
Theaterpodcast Folge 14: Von einer Magdeburg-Reise kommen wir mit Fragen zurück: Welche Themen interessieren 30 Jahre nach dem Mauerfall das Publikum in den neuen Bundesländern? Muss man hier anders Theater machen? Und warum fallen Kritiken oft anders aus als Zuschauerreaktionen?
Theaterkritik: Keine Absicht, nur Tourette
„Chinchilla Arschloch, waswas“ – Schauspiel Frankfurt, Mousonturm – Im Bockenheimer Depot in Frankfurt fragt Helgard Haug von Rimini Protokoll, wie stark das Theater Kontrolle abgeben darf