Rückblick: Mit Mut zum Außergewöhnlichen
Saison-Bilanz: Die Staatsoper muss sich nach der Wiedereröffnung neu erfinden. Für Deutsche und Komische Oper war es eine gute Spielzeit
Opernkritik: Die teuflische Primadonna
Lange bejubelte Premiere: Sopranistin Anna Netrebko ist als Lady Macbeth der Star in der düsteren Neuinszenierung von Harry Kupfer an der Staatsoper in Berlin
Opernkritik: Komische Oper mit gutem Riecher
Über Kontinente hinweg: Für die Inszenierung von Schostakowitschs „Nase“ kooperierten Bühnen von Sydney, London, Madrid und Berlin
Interview: Daniel Barenboim: „Leise Musik ist gut für die Waldbühne“
Dirigent Daniel Barenboim im Gespräch über das West-Eastern Divan Orchestra und Klassik unter freiem Himmel
Opernkritik: Arien, die unter die Haut kriechen
„Semele“ an der Komischen Oper: Starke Frauen und ein Orchester mit Strahlkraft, das eines Jupiters würdig ist
Opernkritik: Falstaff in Lederjacke
Alt-68er tummeln sich an der Staatsoper: Regisseur Mario Martone siedelt die Verdi-Komödie im Kreuzberger Hinterhof an
Opernkritik: Eigentlich geht es nur um Sex
An der Deutschen Oper wird Korngolds vergessene Oper „Das Wunder der Heliane“ wiederentdeckt
Opernkritik: Selbstbewusst und freiheitsliebend
Premiere an der Deutschen Oper: Endlich hat Berlin eine szenisch wie musikalisch überzeugende „Carmen“
Opernkritik: Vollendetes Alte-Musik-Glück
Eva-Maria Höckmayr inszeniert „L’incoronazione di Poppea“ an der Staatsoper
Opernkritik: Märchenhaftes Augenklappern
Vieles wirkt handwerklich unfertig, wie selbstgebastelt: Achim Freyer inszeniert „Hänsel und Gretel“